今天，久未謀面的大學同學突然來找我，告訴了我令我無法相信的事實：她跟一起七年的男友分手的事實，曾經在我們這群被認定會是最早結婚的她，怎麼也想不到竟會是這樣的結局，看著她停不住的淚水，一邊訴說著分手原委，一邊回憶過往，我一邊傾聽著，一邊給她建議著，突然發覺，最近身邊感情不順的朋友還真不少，當然也包括我囉！
一切都是三十歲惹的禍
傾訴著感情的逝去，我們也邊回憶大學的點滴，不由得感嘆著青春的難留，十年前的我們，抱著不安卻期待的心，進入大學就讀，各有想法、各有抱負，因緣際會，我們成為大學同班中一群好夥伴，十年過去了，工作各有所成，感情來來去去，三十歲的當兒，台灣二十年裡最不安定的間期，嘆著逝去的年輕歲月，不滿著現狀不盡理想：工作、感情、生活、社會、政治，我們是群活在不安年代的中堅青年，卻毫無著力地漂浮在這片土地。
三十歲的確是個關卡，在台北都會不斷掙扎、力爭上游的同時，來自四面八方傳統男大當婚女大當嫁的壓力，我們一面嘆息著年輕本錢的流失，一面不斷尋著穩定的根、穩定的期待建立一個世俗認定的完美中產階級小家庭以滿足社會的期待。2006年，即將滿（或是已滿）三十的我們，抱負仍在，卻是全台灣最不安穩的一群。
即使感情逝去，即使工作不如想像，即使社會不安，即使物價飛漲，即使薪水薄化，即使壓力不斷；?受惠台灣經濟起飛，國民教育普及的我們，是否我們可以再成熟些？是否我們可以眼光再遠些？是否我們可以收起抱怨用力過活？是否我們可以不再不安？
感情逝去可以再有，一時的苦痛終究結束，困難的境地或許是轉機的開始，成長總是酸甜苦辣的綜合，我們不該失去希望，因為，美好生活就在一念之間...
星期三, 2月 22, 2006
星期二, 2月 21, 2006
這是對人性的折磨...
今晚拜奧脫之賜我有幸以免費的代價去觀看我期待已久的史帝芬伯的大片，或許因為史伯同時也是個猶太人，在處理這樣以以巴衝突為背景故事的處理手段能如何圓融卻不失立場的訴說這以真實國際政治事件為本的故事，除了好奇就是帶著極大的期待。
猶如我在觀看電影前閱讀電影介紹一般，片子一開始，原本幕尼黑奧運的歡樂與希望與其後巴解恐怖份子劫持以國9名奧運選手（兩名已被槍殺）為了讓解放巴勒斯坦議題躍上國際所作的必要手段，以一個令人震撼的大屠殺開啟了整部片緊繃的氛圍，一個被以色列情報局挑上作為復仇小組的組長的故事作為後續敘事的主軸，其後，可以想像到不斷的政治衝突與仇殺猶如我們每日在國際新聞看得到得新聞片段一般（只是看此片是用主觀角度看我們熟悉的國際政治衝突），或許，在來看這部片之前，我們會預設動作片正義的一方為何？誰又是惡魔黨？然而，在兩個小時又五十分的過程中，我們不停的看著人們死亡、掙扎、罪惡感、痛苦、懷疑、線索、人與人之間的信任與不信任、國族主義、對家的思念與回歸...等等，許許多多複雜情緒在劇情中竄流著；以巴衝突，在以色列與巴勒斯坦的歷史以及民族性作祟下，為了滿足大部分人國族主義的愛國心態，不同人種之間產生了意識形態延伸出來的生靈塗炭，這並非是部政治偏頗的作品，反之，在以色列人為主要敘事者的第三人稱角度進行的故事，我們看不到對以巴兩方熟對熟錯的見解，反之對於人性的刻畫，我們看到在國族主義的大帽子底下，國家利益高於個人利益的主流價值裡，我們每個不過就是個平凡人，無論你是007，無論你是巴解領袖，對於一個人而言，“家“是我們永遠的牽掛，無論如何，你想保護的，終究是你最愛的人，你的家人，彰顯的不過是自古以來不變的之所以為人的價值觀。
意識形態上的討論之外，越戰以降，對於戰爭的詮釋與人性的矛盾，即使如暗殺般的個人或小組行為，人殺人仍是不變的定律，自古以來，人的歷史即是血腥的歷史，戰爭、暗殺，不斷的人殺人，是人性，也是違反人性，這樣的矛盾，我們不斷看著主角，一面面臨著國族主義大帽子的熱血沸騰，一面面對著夜晚自省中對於殺人的矛盾，人性本身，或許，就是個悲哀。
國際政治本來就是個不討好的敘事議題，史帝芬．史匹伯以身為猶太人處理以巴問題更是個挑戰，此片觀後，我沒有看到導演對以巴問題的立場，然而對於人性的陳述與討論，卻讓我留下不少思考空間，這是永遠沒有答案的，猶如以巴問題。永遠找不到答案，永遠不會有個公正的判斷，劇末，主角回歸家庭，人性的根本價值，然而，殺人後心裡的傷卻永遠不會痊癒，惡夢將持續直到他的生命結束。
將近三個小時的電影，沒有想像的睡意，沒有對於歷史對錯的定論，無法不思考的，永遠是人性中的善與惡，價值觀的天秤兩端。
星期三, 2月 01, 2006
2004年頭的一個無聊夜晚的舊作，關於2003年的日本音樂圈...
聽了十幾年的日本流行音樂，以往，年度十大對我來說僅止於oricon每年統計出日本年度銷售的前十大專輯，理所當然的，其中，我必然擁有至少七成以上的唱片，我總具有與日本一般流行音樂份子相當地一致性的音樂口味。
近幾年，黑人音樂：R & B、HIP-POP文化大舉入侵全世界流行音樂次文化，日本在崇洋心態的極致發揚下，不免俗的完全零時差地跟上時代的潮流，創造了所謂日系R & B的音樂形態，不可說是悖離了日本八零年代歌謠曲的精神，雖融入歌謠曲味道的日系R & B仍有日本流行音樂特有的曲式安排，然而一昧的向大美國黑人流行文化低頭的日本次文化圈仍教我這老哈日很不習慣，這幾年ORICON年度暢銷榜與我所購買聆聽唱片一致性的日益降低，也因為如此，想要抒發個人日本專輯前十大的想法令我更加堅定。
再者，在音樂好友的鼓舞之下，連他這聽音樂也不過五載“年資“，卻也對於他的年度十大有深刻也理直的表述，我這日本音樂聽了將近十五載的半個日本人，不寫點小小感想，實在有褥我上千片專輯藏量的成就（爸媽！我對不起你們∼）於是乎！希望這之於真正日本人口味有些許吻合卻又不失個人強烈看法的十張，也能因此招致同好的批評與認同。
再來說說今年日本音樂圈的廣泛現象。同樣的，承襲過去幾年，日式黑人音樂仍是主流，參雜異軍突起的搖滾新秀、流行天王、天后，以及不敗老將的混戰，2003年日本流行音樂圈仍是熱腦滾滾。今年奇特的現象，例如日本流行音樂首度破百萬的演奏專輯的誕生：女子十二樂坊的【女子十二樂坊~Beautiful Energy~】、俄羅斯女子團體t.a.t.u.專輯【t.a.t.u】的狂賣（以上兩張專輯分居oricon年終排行的6、7名），以及SMAP人氣的再度攀升到至高點，一曲由槙原敬之詞曲“世界唯一的花“從2003年頭延燒到年尾至紅白歌合戰壓軸創下收視新高，足觀SMAP力久不衰的高人氣表現，我想SMAP應該是傑尼斯事務所至今以來人氣持續最長的團體，SMAP往後的動向值得關注。再來，在一片烏鴉鴉黑人曲風的淫威，殺出一片天的龐克搖滾潮流，使得我不得不佩服日本樂迷接受音樂的多面性，175R的受歡迎以及以一曲以家鄉“佐賀縣“為題材一曲成名的HANAWA（一舉躍上紅白以及music station年終live），使得從往年延燒的黑人曲風中，又一亮眼的搖滾音色的突出，我不得不讚賞搖滾樂的不敗與感染力（雖然前幾年，黑旋風橫掃世界樂壇的當時，有人聲稱：搖滾以死！）。當然，今年老將的表現仍然亮眼，不敗日系搖滾大團B`z的【BIG MACHINE】，接續【GREEN】，成為B`z連續第13張的冠軍原創專輯，不斷的打破自己記錄的B`z總無法令一代接一代日本青少年忽視他們的感染魅力，老將桑田佳佑的精選專輯【流行之王】，在他持續二十幾年的魅力與熱力，這張專輯果真證明他是日本音樂界的“流行之王“。當然濱崎步還是日本少女眼中的流行教主，一舉一動以及造型的多變加上斥資不吝的MV拍攝，不斷製造話題的功力，使得她的地位仍無法動搖。綜觀2003日本流行音樂界，穩定復甦中的日本經濟對於日本音樂界的活絡有相當的幫助，變化與過去不大，但仍有驚奇發生，至少日本人的音樂口味還是很全面的。
近幾年，黑人音樂：R & B、HIP-POP文化大舉入侵全世界流行音樂次文化，日本在崇洋心態的極致發揚下，不免俗的完全零時差地跟上時代的潮流，創造了所謂日系R & B的音樂形態，不可說是悖離了日本八零年代歌謠曲的精神，雖融入歌謠曲味道的日系R & B仍有日本流行音樂特有的曲式安排，然而一昧的向大美國黑人流行文化低頭的日本次文化圈仍教我這老哈日很不習慣，這幾年ORICON年度暢銷榜與我所購買聆聽唱片一致性的日益降低，也因為如此，想要抒發個人日本專輯前十大的想法令我更加堅定。
再者，在音樂好友的鼓舞之下，連他這聽音樂也不過五載“年資“，卻也對於他的年度十大有深刻也理直的表述，我這日本音樂聽了將近十五載的半個日本人，不寫點小小感想，實在有褥我上千片專輯藏量的成就（爸媽！我對不起你們∼）於是乎！希望這之於真正日本人口味有些許吻合卻又不失個人強烈看法的十張，也能因此招致同好的批評與認同。
再來說說今年日本音樂圈的廣泛現象。同樣的，承襲過去幾年，日式黑人音樂仍是主流，參雜異軍突起的搖滾新秀、流行天王、天后，以及不敗老將的混戰，2003年日本流行音樂圈仍是熱腦滾滾。今年奇特的現象，例如日本流行音樂首度破百萬的演奏專輯的誕生：女子十二樂坊的【女子十二樂坊~Beautiful Energy~】、俄羅斯女子團體t.a.t.u.專輯【t.a.t.u】的狂賣（以上兩張專輯分居oricon年終排行的6、7名），以及SMAP人氣的再度攀升到至高點，一曲由槙原敬之詞曲“世界唯一的花“從2003年頭延燒到年尾至紅白歌合戰壓軸創下收視新高，足觀SMAP力久不衰的高人氣表現，我想SMAP應該是傑尼斯事務所至今以來人氣持續最長的團體，SMAP往後的動向值得關注。再來，在一片烏鴉鴉黑人曲風的淫威，殺出一片天的龐克搖滾潮流，使得我不得不佩服日本樂迷接受音樂的多面性，175R的受歡迎以及以一曲以家鄉“佐賀縣“為題材一曲成名的HANAWA（一舉躍上紅白以及music station年終live），使得從往年延燒的黑人曲風中，又一亮眼的搖滾音色的突出，我不得不讚賞搖滾樂的不敗與感染力（雖然前幾年，黑旋風橫掃世界樂壇的當時，有人聲稱：搖滾以死！）。當然，今年老將的表現仍然亮眼，不敗日系搖滾大團B`z的【BIG MACHINE】，接續【GREEN】，成為B`z連續第13張的冠軍原創專輯，不斷的打破自己記錄的B`z總無法令一代接一代日本青少年忽視他們的感染魅力，老將桑田佳佑的精選專輯【流行之王】，在他持續二十幾年的魅力與熱力，這張專輯果真證明他是日本音樂界的“流行之王“。當然濱崎步還是日本少女眼中的流行教主，一舉一動以及造型的多變加上斥資不吝的MV拍攝，不斷製造話題的功力，使得她的地位仍無法動搖。綜觀2003日本流行音樂界，穩定復甦中的日本經濟對於日本音樂界的活絡有相當的幫助，變化與過去不大，但仍有驚奇發生，至少日本人的音樂口味還是很全面的。
星期五, 1月 27, 2006
最近，幫同學試寫了篇日音樂評，看看能不能變成習慣...
hitomi/SELF PORTRAIT(2002，avex trax)
推薦曲
1.SAMURAI DRIVE
2.IS IT YOU?
3.MARIA (LOVE LIFE version)
猶如自我反省一般，self portrait即是hitomi自省地用音樂描繪出出道九年後(專輯發行日為02`，hitomi於94出道)`的自身形影。
94年以小室家族一員身分出道，95年以”CANDY GIRL”走紅東瀛樂壇，接續的Go to the top、sexy、busy now…等單曲都有不錯的成績，時至小室時代中後期，歌曲在小室操刀的光環之下一直都有平穩的表現。除此之外，Model出身的hitomi，其對於掌握時尚潮流、對於女性生活方式的獨到見解往往也能引領日本女性，成為新一代日本女性爭相仿效的對象之一。
98年後，隨著小室光環不再，hitomi的聲勢也大不如前，首張精選輯”h”的發表，堪稱為hitomi小室階段的總結，然而，脫離小室家族後的首張單曲”体?”與渡邊善太郎的合作堪稱開啟hitomi音樂新頁的關鍵，”LOVE2000”的大放異彩使hitomi順利登上千囍年紅白舞台，01`專輯LOVE LIFE以76.6萬張的銷售量登上oricon專輯年中榜的第30名，優異的音樂成績與小室時代可畏有過之而無不及。脫離小室家族，hitomi更加自由地加入自身對音樂的想法，一貫獨有女性觀點的詞作，輔以渡邊善太郎賦予的J-ROCK爆發力，重新將hitomi音樂生涯推上高峰，02`翻唱自CUNE的單曲SAMURAI DRIVE武士道，hitomi MV中融合日本傳統和服以及現代時裝的性感造型，在流暢的搖滾力道的烘托之下之下，hitomi傳達出新一代日本女性對傳統日本大男人武士道新詮釋。再一次的，hitomi用音樂與自身潮流sense征服了日本樂迷。
99`至02` SELF PORTRAIT推出的短短三年內，hitomi的變化與成長著實令人吃驚， SELF PORTRAIT收錄了與老搭檔”渡邊善太郎”合作的 LOVE 2000、IS IT YOU?、SAMURAI DRIVE、MARIA、…等13首膾炙人口的暢銷單曲，另外以雙CD方式於DISC2裡收錄了小室時代的CANDY GIRL、busy now、in the future…等六首單曲，此六首單曲由渡邊善太郎、福富幸宏、島建知名製作人重新編曲hitomi重新配唱，反省回顧意味濃厚，DISC同時收錄武道館現場演唱錄音版本的單曲”FLOW”以及由知名龐克團SNAIL RAMP吉他/主唱兼任主要詞曲創作者AKIO所作曲製作的全新單曲vibes，充滿日式龐克風味有別於J-Rock流暢悅耳，展現hitomi豐富的音樂表情。
回顧hitomi近十年的音樂生涯，小室賞識下平順進入日本流行音樂圈，也因為小室風潮的黯淡，hitomi也才能因此大展其對音樂的抱負，與渡邊善太郎的合作，更是將hitomi x 渡邊善太郎的音樂方程式確立且將hitomi的音樂生涯帶上高峰。
透過self portrait除了完整窺視hitomi多樣的音樂表情，更可尋著曲曲軌跡見證hitomi在日本流行音樂界裡的天分以及努力，相信hitomi × 渡邊善太郎將再帶來聽眾們以及筆者更多屬於日本歌謠曲 × J-Rock的聆賞經驗。
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